追求特定审美效果的艺术事件的集合^[6]。服饰设计师的工作并不是简单的将符号进行拼贴，时装作为一种叙事性文本也需要剧情的导演、编排。在经过前面两点的阐释后，时装的故事要进行怎样的构建与编排呢？

首先，在时装文本中，其本身就是一种感觉所呈现出来的事件，事件作为叙事作品的第一要素，则不能离开它的意义而存在。因此，故事的目的就是使人们获得情感体验和启示，留下生动的场所记忆。作为设计师，必须 “学会为自己的故事构思找到一种内在的逻辑

人们对本真情欲以及感性经验的追求，产生了无数的动人故事，一个有意义的故事，能激起人们的认同感，在此基础上进行编排、组织以及再创作，更具有强烈艺术感染力。ne.tiger 2016年“华·宋”发布会，设计师以宋代工笔画为元素，将宋代淡雅高贵、简洁婉约的服饰文化与当年轻盈通透、色彩柔流行趋势巧妙融合，讲述了一个古为今用的故事。（图3）

其次， 人在穿着的过程中扮演着“阅读者”与“参与者”两种角色，时装的叙事性为了满足人们的需要，开辟出一系列路径。时装作品的整体展现，就像音乐讲究有轻重缓急，绘画有疏密留白。而时装的叙事则强调以人为中心的体验，关注叙事的整体感和内涵意义的传达，而不是简单的形式罗列、连缀与组合。时装通过自身信息的凝聚和传递，形成具有自己特质和氛围的造型样式。对于时装的展示，拼、贴、剪、补的安排，它关系到整个叙事的程序，也是设计师的人生感悟和创作灵感。叙事追求的是故事效应，“不爱听故事、不会听故事的人群，社会，封闭、功利、自我，也就不可能太有创意。”^[6]好的叙述策略，好的情节编排，会缩短人与时装之间的距离。